«Горизонт» — Владислава Тарасова

Несмотря на достаточно юный возраст, Владислава Тарасова уже наработала обширный послужной список выставочных проектов в Москве и регионах. Начав активную деятельность всего лишь четыре года назад, она успела поучаствовать не только в студенческих выставках, но и в больших групповых проектах в ЦСИ Фабрика, сделала несколько галерейных выставок, попала в Blazar и PAF, выставилась в Краснодаре, Брянске, Казани, и это меньше, чем за четыре года активной деятельности.
Рецепт успеха Владиславы понятен, но не очевиден. Ее художественная практика связана с исследованием образа как средства, задействованного в производстве удовольствия. Будь то шедевры интернет-археологии, фарфоровые статуэтки, девичьи локоны или другие неожиданные объекты человеческого представления о прекрасном, перенесенные в живописные и графические техники с надлежащим лоском, производят вполне себе маклюэновский эффект, когда средство и есть сообщение. Эти работы говорят о производстве удовольствия, и, в то же время, сами его производят, а зритель оказывается одновременно на всех трех досках триптиха «Сад земных наслаждений», критикуя сам себя за это удовольствие. Набивший оскомину термин пост-интернет здесь обрастает здоровой самокритикой, а искусство возвращается к определению себя, своих возможностей и пределов своего сопротивления.
Новый проект художницы «Горизонт» — не исключение. Эта графическая серия совершает рекурсивное движение от расколдовывания образа к его зачаровыванию и обратно. Серия состоит из пейзажей из двух культовых (особенно для определенного поколения) киносаг — «Гарри Поттера» и «Сумерек». Влада называет эти акварели порталами в сами киновселенные, попасть в которые дозволено лишь избранным. Обе франшизы так или иначе основаны на элитарности своих персонажей, будь то маги, вампиры, оборотни или кто-либо еще, чьи сверхспособности почти безграничны. Удаляя героев из их среды обитания, художница оставляет эмоциональную рамку кинолент нетронутой, заключая весь остаточный драматизм и переживания отсутствующих персонажей в эти пейзажи, которые многим так знакомы. Скрупулезное и дотошное перерисовывание кадра становится попыткой прожить фентезийные кинонарративы, не будучи избранной, а результат работы — приглашение зрителю сделать то же самое, маленький шанс для тех, кто так и не получил письмо из Хогвартса. Таким образом, бесконечная рекурсия расколдовывания и затем, напротив, вчитывания волшебства в образ через удаление смыслового субъекта рассказывает нам историю о том, как устроены образы массовой культуры, на которых выросли целые поколения, как они работают сегодня, что стоит за деконструкцией этих образов и в чем заключена, буквально, их магия. Интересны ли нам реальные географические координаты этих пейзажей или мы предпочтем мыслить их так же, как Тридевятое царство? Ведь волшебство не описать цифрами.

Куратор: Андрей Парщиков