Иван Михайлов – «Фотография живет дольше, чем память»

В 2012 году я стал победителем в фотографическом конкурсе, где призом была двухмесячная арт-резиденция в Париже со стипендией. Для меня, молодого художника, которому нечем было заплатить за съемную квартиру, это был великолепный подарок. В Париже я использовал тот же метод, что и в Москве, я садился в метро и ехал на дальние станции и продолжил снимать историю про космос. Эти два города отличаются. В Париже более сложная современная архитектура, особенно в некоторых районах, чувствуется влияние космических идей на архитектуру. Много современной скульптуры в городском пространстве. Думаю, что эти два проекта можно показывать вместе как одну историю. Идея ощущения космоса на окраине двух больших городов.

Думаю да, особенно в России. Детские площадки у взрослых вызывают ностальгические ощущения. У многих во дворах в детстве стояла такая горка ракета. Мне до сих пор иногда присылают фотографии из разных городов, когда встречают такую ракету. Для молодого поколения история с детскими площадками, скорее как экзотика: то, чего уже нет. Серия про окраины более холодная, отчужденная. В ней, мне кажется, больше история про одиночество и пустоту городского пространства. Интересный был выставочный опыт с проектом «Детские площадки» в разных странах. Когда я был на открытии выставки в Нью-Йорке ко мне подходили зрители и мы говорили про холодную войну между СССР и Америкой. Гонка вооружения и за космическое превосходство. Многие воспринимали ракеты на детских площадках, не как космический аппарат, а как оружие и символ агрессии. Хотя я не вкладывал этот смысл, когда снимал проект. Место, контекст и время может менять восприятие этой серии и рождать новые смыслы.

Этот проект я снимал в своем родном городе Чебоксары. Для меня это очень тихая неспешное среда, где я погружался на дно своих мыслей и чувств. В какой-то момент это стало очень тяжело. И я начал снимать проект про одиночество, что бы справиться с этим чувством. Бродил по мрачным, заброшенным местам и документировал их, как отражение своих переживаний. Потом я начал снимать портреты своих друзей, родственников и знакомых. Я говорил с ними на тему одиночества, как они его проживают, что оно для них значит. Для меня это была своего рода терапия. Через диалог и исследование этого чувства у других я пытался понять себя. Мне кажется, что в моих работах с детскими площадками и окраинами городов тоже просачивается это чувство одиночества.

В этом проекте я хотел собрать для себя разные ответы и мнения людей на тему одиночества. Что бы это были люди в возрасте (взрослые) и мои молодые сверстники. Я говорил во время съемки с людими про довольно сложную, не всегда приятную тему одиночества, мне было важно погрузить их в это состояние и сделать портрет. Возможно, я искал отражение своих чувств в них. Этот проект своего рода — автопортрет. Когда я завершил этот проект, я понял для себя, что одиночество это очень важное состояние. Не нужно бежать от него, пытаться его заглушить. Это время когда ты находишься наедине с самим собой. Когда ты можешь услышать свой внутренний голос, встретиться со своими страхами и сомнениями. И пока ты этого не сделаешь, они никуда не уйдут.

Портреты и фотографии окружающей среды я снимал отдельно около двух лет. Когда я отснял больше 30 человек и начал отбирать изображения, я понял что, чего то не хватает. Возможно это вышло случайно, но у меня были распечатаны мои мрачные пейзажи и портреты. Они вместе лежали на столе. И какие-то из них идеально подходили к друг другу. Я начал собирать диптихи, подбирать изображения со средой к портретам. Это усиливало историю. Между двумя изображениями, помещенными рядом, начиналось взаимодействие и появлялась более глубокая история и новые смыслы. Эти изображения со средой не связаны напрямую с персонажами, скорее это более ассоциативная связь, придуманная история. Но через вымысел можно рассказать о правде. Моей правде.

Для большинства, одиночество — это тягостное состояние оторванности от общества и болезненное погружения в себя. Раньше мне казалось, что быть одному, это как признак социальной неудачи, что ты не можешь построить отношения. Сейчас у меня есть друзья, которым комфортно жить одним. Состояние, когда тебе хорошо с самим собой. Состояние одиночества может присутстовать, даже если ты много лет живешь с партнером. Я считаю важным иногда побыть одному, пойти на берег реки или в лес, отключить телефон. Современный человек находится под постоянным информационным давлением, он перестает слышать свой внутренний голос. Начинается беспокойство и тревога, когда оказываешься в тишине.

Изначально, когда я ехал в Москву, я не знал, как я буду фотографировать этих людей. Здесь сыграла роль случайность. Я был в гостях у друга, которого планировал фотографировать для этого проекта, и у меня пролился чай на красное покрывало и его повесили сушиться на балкон. Когда мы были на балконе, на улице было холодно и мой друг закутался в это покрывало. Это было как озарение, я понял что это идеальный символ — человек, закутанный в домашний плед на своем балконе. Он похож на кокон, как будто под защитой. Большой город казался для меня всегда агрессивной средой, где каждый сам по себе. Балкон — это место, где человек, как бы у себя дома, но при этом может почувствовать, погрузиться в огромный город. Мне потом писали несколько человек из других стран, где показывался этот проект, что они, как герои моих фотографий, похоже ощущают в своем мегаполисе.