Личные обстоятельства

Внутри бесконечно приумножающихся потоков информации, непредсказуемых социальных и политических коллизий и туманных очертаний будущего (персонального, коллективного, планетарного) утрата интимности происходит интенсивнее.

Между двумя крайними полюсами: маниакальной гонкой за обретение видимости с одной стороны и установкой на производство высказывания релевантного текущему состоянию мира, которое не всегда возможно ввиду социальных ограничений или агрессивной природы политического климата, с другой, — логичным становится поиск альтернативной позиции. Она выражена и в субъективном взгляде на собственное творчество, положение, и в попытке спрятаться внутри собственноручно выстроенного воображаемого пространства. Так, подзабытое понятие неофициальной советской историографии — «внутренняя эмиграция» — вновь обретает актуальность.

Хотя формат экспозиции не подразумевает четкой концептуальной рамки, среди работ просматривается мерцающий лейтмотив — фиксация на собственном опыте, разворачивающемся в разнообразных средовых контекстах: природном, культурном, социальном, профессиональном и коммуникативно-лингвистическом. Яков Хорев прелагает следующий подход к исследованию языковых игр и знаковых систем: на листах кальки он создает композиции из букв, символов и небольших зарисовок, — исчерпывающие метафоры информационной избыточности, которой характеризуется повседневность. «Аналоговая фотографическая живопись цветового поля» насыщенного красного цвета Евгении Соломатиной перекликается с ярким текстильным панно Полины Фроловой в гербовой стилистике.

Фантазийные миры как результат пристального интереса к актуальным философским сюжетам о взаимодействии человека и природы и техногенным революциям в работе Анастасии Рыбаковой; лиричное препарирование травматического опыта семейной истории и личных воспоминаний в акварелях Арины Франк и живописи Малышек 18:22; сюрреалистическая живопись Владиславы Тарасовой, в которой личный опыт разрастается до метафорической сказочности, рифмуется с рефлексией о многофункциональной природе вещей через нетрадиционное взаимодействие с повседневными предметами в абсурдистском видео Дианы Артемьевой.

Эксперименты с фотографическими изображениями как следами прошлого у Полины Шилкините и необитаемые городские ландшафты в серии «Волга» Ивана Михайлова. Критический взгляд на туристическую индустрию, производящую унифицированные впечатления и лишающую потребителя уникального опыта, проявлен в емком ироническом жесте Александры Тен. Художница «взламывает» популярный сувенир: стеклянный шар, в который обычно помещаются миниатюрные модели архитектурных достопримечательностей.